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古琴，作为中国的非物质文化遗产，能够历经千年流传到现在，说明古琴的影响力还是非常大的，尤其是古琴的制作步骤，非常难，非常具有古代的文化气息，所以，一个好的斫琴师在现在也是可遇不可求了，今天，我们就先大家了解一下古琴的制作步骤，希望大家能够初步了解古琴制作。
在古琴制作中，木才、大漆是两个非常重要的元素。树木在大部分地区春季开始萌发，夏季生长，秋季开始储存养分，冬季结束生长。不同季节采集的木材，制成琴后，其音色是不同的。而不同地区，因为气候的不同，可以使同种木材在材质上存在疏密的差异这也是影响古琴单色的重要因素。这些都是气候对人类活动的影响。
关于漆：也称为中国漆，生漆，大漆，是指从漆树上收集的树液。在生漆的加工中，温度和湿度对它的干燥影响很大。
地理环境的不同，会产生不同的植物分布特色，产生不同的材质、矿产。在古琴的制作中，木材的选择也是每个制琴家所重视的。但是木材受地区气候的影响是非常大的。在古代，桐木和梓木是制琴的重要原料。古人很重视桐、梓木的栽培，因而在传世古琴中，大部分是以桐、梓为原材料，从现在来看，杉木生长在南方，淮水以北就鲜见其踪了。因此，北方的制琴家就会受到材料的限制。近代以来，传统桐木产量剧减，北方更是难见其踪，就是江浙地区，大料地是凤毛麟角。北方盛产泡桐，尤以河南兰考所产质量为优，所以北方制琴者多取兰考的泡桐制琴，而南方制琴者，除了用本地的杉材外，也从兰考选购优良 泡桐为琴村，如扬州乐器厂以及一些个人制琴者。按“地气”来说，南方气候温暖，水量丰富，大部分树木生长迅速，因而材质较适合于声波的传播。再者，杉木树材直，纹理通达而少结，材质松软，取之为琴材，能够发挥出古琴音色松透、苍老的特色。
北方由于气候相对较冷，水量较少，故适合泡桐的生长要求，泡桐在北方树种中，是少有的生长迅速，材质疏松而纹理直达者，其传音效果很好，易体现古琴清脆、激越的音色。北方诸材中，楸木是制作古琴底板的重要材料。由于气候的关系，它生长缓慢，又不易变形，故历来被制琴家所重视。南方生产梓木，它和楸木同属，材质相近。但近来在生长的梓木也不多见了。从传世古琴来看，大部分琴材采用桐梓、杉梓以及楸木。由于气候的原因，故南方的琴材多且优于北方。因此南方制琴业规模大于北方。
琴材选定后，琴家往往要区分阴阳材，古法把琴材入水，水上部位为阳材，水下部位为阴材。盖树木生长时，向阳一面生长较快，木质松软;背阴面生长慢，木质硬。底板区分也用此法。
琴的木胎挖好后，就要合底板，面板为阳木者，底板就合阴木;面板为阴木得，底板就合阳木。谓之阴阳相谐。
用漆：古琴在刷漆过程中，随着不同的工艺阶段，用的大漆是不同的。这就要准备不同质地的上好生漆。漆要选择气味清香，变色迅速，提起时下注如线、连绵不断者。
调灰胎：古琴漆灰的调制也是影响音色的重要因素 。传世古琴大致有纯鹿角霜灰、八宝灰、瓦灰、佚名灰、膏灰等，其中尤以八宝灰制作最难，根据实际情况，各家配方也不一样，在所见的老琴中，明代“潞王琴”是其中的佼佼者。它的配方大致是：鹿角霜、玛瑙、玉屑、珍珠、红宝石、猫眼、珊瑚、绿松石、金银屑等。琴制成后，通体流光异彩，富丽堂皇。琴音极为沉厚。由于所选用材料都极为坚硬，所以琴制成到现在，虽经历近四百年岁月，但琴体上断纹却极少。
由于生漆具有弹性，有 磨损，硬度高附着力强，传音效果好的特性。再调以不同配方的漆灰。
所以，这也是一张好的古琴为什么能够千年不坏的原因了，只要是讲究好古琴的制作工艺，并且选材精良，并且是经过一名大师级别的斫琴师之手做出来的古琴，相信也能够流传“千年”。
