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为什么现在古琴价格那么贵?为什么名琴那么少?那是因为古琴制作流程实在是太复杂了，而且非常耗时，但是，每一步还是不能少，例如古琴中一个小小的步骤——裹布，就有很多说法：古琴裹布工艺也叫夏布，裹布二字具体是什么工艺很难讲，但肯定是有缠绕的意思。目前斫琴界也是存在分歧，裹与不裹，南风筝社认为从传统工艺来讲，古琴还是要裹布的。不过古琴裹布的步骤比较麻烦，但是裹布后古琴的优势还是很明显的。
古琴裹布步骤
琴体木胎修整完成后，先在琴体上刷一道大漆，叫底漆或靠木漆，一周左右的时间干后用砂纸轻轻打磨一遍，清理干净杂尘。然后把调好的漆糊(大漆按比例加一定糯米粉或糨糊)用刷子满布在琴体，把准备好的麻布(清洗后)铺上，拉展，用刷子或漆刮板整理，让布与琴体沾合牢固，接缝尽量要小，但不要重叠。完后清理工具，把裹好布的琴放入荫房待干。大漆氧化后会由灰白色转为黑色最后黑褐色，专业名词叫转色，转色的快慢是评价一款漆好坏的一项指标。
古琴裹布的优势
一、声音
裹布增加了琴体漆灰层的厚度，新斫之琴声音往往不透。过两个夏天漆干透后声音才能透发出来。不裹布，漆灰胎薄，基本是木胎的声音，容易松透。
二、工艺复杂性
裹布后要上多层粗中细漆灰来找平，增加了制古琴的周期以及时间成本。不裹布的古琴木胎完成后可用细灰腻子直接找平后直接就可以刷漆，甚至很多厂家用现代化学漆、烤漆等新工艺代替以降低成本。
三、过滤作用
从长远来看，裹布的古琴两年之后基本能出古琴正常水平的声音，据说麻布对于不和谐音波本身就有过滤作用(但没有具体数据)。并且随着岁月的增加会越来越松透，而且灰胎附着于布上不容易毁坏脱落。利于古琴长期保存传乘，古琴只所以能保存好多老古琴下来和这种传统工艺有直接关系
可以了解到，古琴裹布后能把其优点做的更加突出，其实在古代就有古琴裹布这一种做法了，嵇康《琴赋》中提到：“乃使离子督墨，匠石奋斤，夔襄荐法，般倕骋神。锼会裛厕，朗密调均。华绘雕琢，布藻垂文。错以犀象，籍以翠绿。弦以园客之丝，徽以钟山之玉。”，古琴裹布，裹与不裹，全在个人。
